《日本一线和三线的区别》剧情简介
我对苏倩说道：你先在车里等下我又对司机说：麻烦师傅在这里等下就打表算钱好了我十分钟就下来说完我在苏倩诧异的眼神中下车把旅游帽的帽檐向下拉了拉快步走进了...下面很臭我的脚踩在稀溜溜的大便槽上蹲下身去自有一米多点的空隙我一下子就钻了过去突然就到了外面老残队的院墙之外离监狱大墙只有十几米了离这里最近的一个墙头哨所...
我调整一下呼吸慢慢蹲下去伸手在下面摸去居然摸到了两条在这里打转的大鱼我憋了一口气将整个身子都蹲了下去下面是个很深的大坑我慢慢移动我感觉自...
《日本一线和三线的区别》相关评论
栋悉乾坤
声画间奏、光影流转蒙太奇强度被进一步抵消而先于蒙太奇的声音联结起被均匀整合的时空碎片这部中声效叠加似乎具有秩序的交递关系并且极为强调面孔的情感力量或凝滞或运动的体态在不断宕延的影像漫流中与面孔相交融——穿越时空的情感颓变城市与国度的时间性消弭在历史的穿梭中日本一线和三线的区别同时也是介质的穿梭一切可感物质都成为了历史的见证者
阿湖
两部曲看完我发现安杰伊·瓦伊达高明之处在于用剧情片的方式拍了真实电影的纪录片塑造人物的方式在找寻过程中通过口述历史构建真实性一般来说都是反过来罢工领导的形象忽远忽近对剧情主人公遥远但对观众靠近文本与情绪的感受是一致的始终能有代入感日本一线和三线的区别更往政治方向上靠主角选了个意志不坚定的中年男士平庸中透露良知看波兰的政治手段太温和包括能把这个片子拍出来
卿屿
小时候都有个疑惑：《日本一线和三线的区别》根本没讲钢铁是怎样炼成的等长大了才晓得炼钢、打铁的意义即使那时已经被磨的不剩什么了但不论结局如何成人之路的甘苦杂糅谁也逃不了影片的结尾略显直白少了几分回味
待到春朝归
无与伦比的影像晦涩抽象的形象将权力留给观众而又并不全无暗示它必然丰富且悬藏着创作者无数挂载点我看出的是伪善、欲望与冲动及人类社会的无可救药从抢夺大炮、射击那个鼓起(勃起)的头-气球开始就开启了现代男性欲望焦虑表达间或的裙底视角舞者不时故意欺骗观众的影像又像是[对窥探的窥见]与幸灾乐祸的提醒;慢放与静参考物下失去捏造自觉而混淆真幻的形象像是被控制、被审丑的一场盛宴被延长为每个寻常动作皆来得及思考的节奏下的观众自然将形象每个纤微动向的发力(无辜的绝对运动)灌入基于彼欲望动机解释的不纯审视这是一场被诱骗的视奸戴上衣冠追逐兽欲人伦和敬畏丧尽为了快感一路生产发展熵增混乱愈来愈快巴黎已颓败、沦亡最后被法师审判的也包括无用的观众纵全不谈意义日本一线和三线的区别这样的影像已足够优雅
我是rubby耶
小时候我曾经走在这种像围墙一样的高墙上然后一向健康的我突然眼前一黑再睁眼时已经坐到了地上周围是几个大人的大呼小叫我起来拍拍土很不好意思的一溜烟跑掉了日本一线和三线的区别现在仍然很奇怪：为什么会突然昏过去又为什么在摔下去后完全感觉不到疼痛……
